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陈木胜导演的遗作《怒火·重案》最近几天一经放映便引起较大反应,收获了较佳的剧场售票处和口碑。陈木胜虽也致力于与大陆地区的合拍,但和林超贤、刘伟强、陈可辛、徐克等“北上”导演相比,他没有挑选将大陆地区主流价值观和类型美学进行对接的“新主流大片”,而是延长下去并创新着完全港式类型的表示,这在他执导的一系列与大陆地区合拍的影片如《新警察故事》《宝贝规划》《好男儿本色》《扫毒》等作品中均有明确的显露。在《怒火·重案》中,陈木胜照旧延长下去着这种演绎,其具体表示为人的总称社会文化理念的书写以及创新性的类型表示。
假设,你是一名香港电影的喜好者,那末,《怒火·重案》给你带来的,更多是一种唏嘘,它既代表了以前让香港电影辉煌的东西,同时又很清楚的显露出来,时期和观众的变化,让那一些以前的辉煌昏暗了。
类型表示是陈木胜电影的另一显著独有尤其的风格。在香港类型电影的作者中,每个小整体又各有偏重。其大部分导演如张彻、刘家良、袁和平、徐克等更多挑选古装题材进行动作类型的表示;吴宇森、林岭东等偏好于时装题材,类型挑选上以枪战元素为主;而陈木胜、林超贤、叶伟信等亦较多挑选现实题材,在类型元素的运用上,她们不再是单一的偏好,而是将动作、枪战、爆炸等类型元素融为一体。那边边陈木胜更是重视多种类型元素的合成一体,并将“爆炸”作为最后的终结性元素:动作和枪战在这以后必将以爆炸来收场。陈木胜的这种表示,将各种类型合成一体而成了新的动作类型,是对华语电影类型的创新性书写。在《怒火·重案》中,这样的类型合成一体照旧较为凸显。

怒火·重案

以前号称「东方好莱坞」的香港人才辈出,涌现了一批又一批有想法、有创议的知名导演。而作为香港电影中最大的两个支柱,「武侠」与「警匪」类的影片几乎占据每年电影产出的70%,由于这个这两个类型中的知名导演更是举足轻重,陈木胜就是那边边之一。
一个充满理想,一个充满惰性。要我说,一个纯,一个偏,本片就像王宝强的《大闹天竺》一样,带来了人性的动感,真实感,邪恶感。

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在热钱与评价地位好处的诱惑下,香港电影陷入“七日鲜”的发疯阶段,大多数电影可以一个月内完工,当红的名人一天要赶几个片场。

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但是,好看就是好看。在2021年,在“港片已死”的议论的倾向弹奏了那末多年的物质情形下,影迷还能每年看到一两部这样的作品,已实属不容易得到。
甄子丹的粉丝可能会有些许失望,他在第一幕坐了冷板凳,第二幕才小露一手,来了一场贫民窟追逐战。

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阿敖的这个设置,是要向邦主证明,人在逼到无奈时,杀人放火都会做。但片中没有给阿敖证明的机遇,狙击手一枪爆了司马杰。
电影《怒火·重案》是甄子丹告别叶问系列后回归实战动作的首部电影。此前,甄子丹曾拍摄过的电影《杀破狼》和《导火线》已经被誉为实战动作经典,《怒火·重案》更被甄子丹亲自认证是他从影以来最满意的动作片。除了饰演热血警察张崇邦,作为动作导演的甄子丹在片场也一直强调实战动作片的精髓就在于“真”,要无限接近真实打斗的状态。
电影是以曹少璘去讽刺当下现实中如“我爸是李刚”的这类人,针砭时弊,反对强权压制公理,崇尚追求正义与公道。